看了最近两期讲日本京都手艺人的《晓松奇谈》之后，便慕名去看了他拜访的日料大师早乙女哲哉的纪录片《天妇罗之神》，又顺便去看了另外一位大师小野二郎的纪录片《寿司之神》。
仔细看下来之后，很不舒服——像是遭到闷头一棒，重重打在后脑勺上，三观受到重创，前额亮起红灯，灵魂的后院升起白旗。
之前有人在分答上问马东：什么样的年轻人在你眼中前途无量？
马老当时答：
我心中最看重的前途无量的年轻人的素质，我愿意用两个字来形容，叫专注。
但日本这些大师们“一辈子只做一件事”的专注，未免有些太吓人。
他们“十年磨一剑”的耐力和恒心，固然让人敬佩，但这种从一而终的路数，适用于这个“三个月河东，三个月河西”的互联网时代吗？
人生，总是需要一些改变和调整的吧？
前后横竖想了很久，才突然了悟：
他们不是“一辈子只做一件事”，他们是“一辈子只做好一件事”——为了做好那一件事，他们要做远不止一件事去实现那一件事。
所以改变和专注，并不矛盾——瞎改变，才和专注矛盾。
就拿这一期饭局的嘉宾，开心麻花的沈腾和马丽举例——
他们之前一直在演话剧，后来跨界去演电影，也就是去年大火的《夏洛特烦恼》。
之前一直有一个惯性思维，认为真正有追求的演员，是一定会坚持做戏剧的——毕竟，和电影比起来，戏剧考验的功力，更加扎实深厚。
那沈腾马丽他们跨界去演电影、电视剧，违背了他们做话剧演员的初衷了吗？
并没有。
马丽之前在大导林兆华戏剧研修班待过，刚好前天在保利剧院看林兆华新排的戏剧《仲夏夜之梦》，看着台上的演员，和台下只坐满一半的观众，当时不免觉得有点惋惜（毕竟大导的地位，相当于是中国的戏剧之神，只因他被打上「逆子」的标签，为了保持自身戏剧的独立性，一直不愿妥协半步）。
又想起Sysy胡大海（原林兆华戏剧艺术中心执行制作人）在知乎上回答“如何评价戏剧导演林兆华？”提到说：这些年大导手下的演员，宋丹丹、高圆圆、徐帆、蒋雯丽……成名之后都奔了影视圈——讲真，当时觉得很悲凉。
但后来转念一想：其实这些跨界去做电影的演员，并非是“心猿意马”不够专注——她们并不是在瞎改变，瞎转型，瞎跨界。
毕竟，有人追求纯粹，有人追求举世瞩目，有人追求金钱和世俗意义上的成功，这些都可以是他们各自的“理想”。
专业演员的追求，在“忠于表演”之外，也可以是让更多人看见自己。
这样和终极目标并不违和的“跨界”，并非是有悖于专注的改变。
有悖于专注的改变，是瞎忙，是三天打鱼两天晒网，太多人只是毫无头绪地、盲目地忙碌，一边“急着要变得更好”，一边又答不上来，到底是为了什么要变得更好——这才是很多人之所以焦虑的根源。
而专注做好一件事从始至终，并不会让你焦虑。
因为专注并不是说不改变，它不排斥对新事物保持好奇，但绝不做轻浮、粗浅和草率的改变，而是追求一以贯之的纯粹带来的快乐。
《纸牌屋》里，伍德有句话说：
In a town where everyone's so carefully reinventing themselves, what Ilike about Freddy is that he doesn't even pretend to change.（这个城市的每个人都在精心地改头换面，而弗莱迪的可贵之处，就是他甚至不装作要改变）。
这座城里，在瞎转型瞎跨界的人并不少，想要一以贯之做好一件事的人却太少。
瞎忙的人总感觉时间太少，事情太多，其实是耐心太少，诱惑太多。
所以下次，当你急着想要改变的时候，不妨先问一下自己：你到底想要做好什么？
最后就用李宗盛的一段独白，作为结尾吧——
世界再吵杂
匠人的内心绝对是安静的
专注做点东西
至少对得起光阴岁月
其它的就留给时间去说吧
点击视频
观看《饭局的诱惑》精彩片段
马丽沈腾CP vs. 马东佩岑CP
)
