为什么
我们还要去戛纳
刚刚过去的五一档,让电影行业开启了新一轮反思——10余部电影收获7.43亿票房,不及去年的一半。
春节档上映的《哪吒2》却依然充满生命力,场均人次是这个五一档在映影片最高的。贵阳的越界影城几乎就靠这部电影PK掉了北上广,票房登全国影院榜首。
就像我们之前预测的,《哪吒2》虽为行业提供了宝贵的信心和希望,也让大家更认清现状——市场的突破不能只来自一部影片的带动,而是需要整体的繁荣。
作为行业观察者,我们看到,当观众的娱乐选择越来越丰富,也意味着大家对“好内容”和“好故事”的要求在不断提升。
两天后,5月13日,第78届戛纳电影节就要拉开帷幕,我们也将再次前往现场采访,也许你会问,进电影院的人明明越来越少——为什么,你们还要不辞辛苦奔赴戛纳?
在戛纳,你可以接触到当下最前沿的电影成果,电影节在类型、叙事、视听语言和技术层面引领着全球电影的新方向。
今年入围戛纳主竞赛单元的21部影片,不乏已有金棕榈在手的导演新作,如拿下两届金棕榈的比利时导演达内兄弟的《年轻母亲之家》,曾凭借《钛》拿下2021年金棕榈的法国女导演朱利亚·迪库诺的《阿尔法》。还有诸多名导新作,如韦斯·安德森的《腓尼基计划》,理查德·林克莱特的《新浪潮》,琳恩·拉姆塞的《去死吧,我的爱》,小克莱伯·门多萨的《密探》,贾法·帕西纳的《普通事故》,凯丽·莱卡特的《主谋》,谢尔盖·洛兹尼察的《国家公诉人》,约阿希姆·提尔的《情感价值》。此次入围的东亚电影,有日本女导演早川千绘的《雷诺阿》。
在戛纳的选片中,可以感受到越来越兼顾艺术与商业价值,既有特立独行的表达,也有强类型片和明星效应。
主竞赛单元里,有导演阿里·艾斯特的新片《爱丁顿》,延续恐怖元素;非竞赛单元中,汤姆·克鲁斯将带着《碟中谍8:最终清算》举行法国首映;午夜展映单元里,历时八年终于浮出水面的《风林火山》是犯罪+动作类型,由麦浚龙导演,梁家辉、金城武、刘青云、古天乐、高圆圆等出演。还有根据同名游戏改编、二宫和也主演的《8号出口》;一种关注单元中,斯嘉丽·约翰逊带来自己导演的首部作品《了不起的埃莉诺》,讲述一段忘年友谊。
在戛纳,你不仅能亲眼见证当代电影人在形式与制作上的探索与实验,更能透过这些多元视角,从全球议题中探索本土方向。
来自不同国家和地区的电影作品聚集戛纳,在展示各国风土人情的同时,也传递了不同文化价值观,促进全球文化的相互理解和尊重。
戛纳更是全球最大的电影版权交易市场,每年促成数十亿美元交易,吸引制片公司、流媒体平台参与。有数据显示,全球片商在戛纳的商务支出(展位租赁、宣传物料制作等)每年超1亿欧元,连流媒体平台也不吝投放超百万欧元的单次广告。
在这样一个国际化交流平台上,本土电影人也保持跟世界电影对话的态势,以更精准地定位市场、寻求合作伙伴。
由浙江大学传媒与国际文化学院范志忠教授联合主编,浙江大学国际影视发展研究院联合出品的《中国影视蓝皮书2025》,受国家电影局邀请,去戛纳电影节上举行首发式,旨在以独特的中国影视研究成果向世界传播中国声音,增进中西文明交流对话。
在戛纳,所有的一切,都以“电影”为中心。
电影宫门前永远有举着牌子痴痴求票的观众;观影的人,不论老幼,都穿上正式的礼服,兴高采烈地在红毯前排长队,准备看首映式;还有行色匆匆、擦肩而过的媒体记者、电影产业人士……
在这里,人们传播、讨论的,除了电影还是电影。
在内地院线,影迷常抱怨“好内容不够”,而戛纳,是全世界艺术片都向往的殿堂——戛纳组委会早前曾透露,今年参报戛纳的影片数量创下新纪录,选片团队一共看了2909部影片。
其中有不少来自中国的青年影人。
陈正道监制,周璟豪执导,张子枫、马伊琍主演的悬疑电影《花漾少女杀人事件》入围电影节平行单元中的“导演双周”单元。
入围短片竞赛单元的《女孩》,由罗兆光和廖书涵联合编剧、导演,延续了罗兆光对个体和命运的关注,其短片作品《夏日午后》去年在宁波荣获北纬30°短片周最佳摄影奖。
00后导演丛希文,携长片项目《北纬四十七》入选了戛纳电影节驻地计划,将获得剧本开发指导、电影专业人士的帮助等。该片此前曾在2024年浙江青年电影周获得创投单元千禧赛道最佳项目,筹得第一笔资金。
放眼全球票房,都出现了不同程度的跌落,但戛纳却始终在提醒所有人:电影是造梦艺术,只要人类还存在,这种表达就要被尊重与传承。
戛纳今年首次推出双海报,主视觉致敬了克洛德·勒卢什1966年导演的经典作品《一个男人和一个女人》,表示在这个时代,戛纳电影节希望以光影让身体、心灵与灵魂更紧密地相连。返回搜狐,查看更多