其实纽约时装周和欧洲各大高端时装周的一大特别不同点，钱纳里觉得就在于登上纽约时装周的任何一个品牌，在T台上气场全开走过去的时候，浑身都散发着金（铜）光闪闪“uptown funk”的气息。
但是你能想象吗？和服如果被uptown funk化呢？
好嘛，今天来介绍一位谁呢？钱纳里翻翻花名册，要不就他吧，一位不同于别的只把礼服和latest prêt-à-porter（潮流it items）带上T台的设计师，他在2016年秋冬季的纽约时装周上，把纯丝质正式和服（kimonos）给带上来遛了一圈。搞的大高加索名族的时尚嗅觉都被训练得更加挑剔了。（kimonos在钱纳里手机输入法里打出来，竟然是“寂寞你说”，好诗！）
Hiromi Asai，生于日本东京，现居于美国纽约，职业简单点讲是时装设计师，高端点讲是“文化传播者”，因为他的mission and vision是“把手工定制和服带入时尚界高端”。
其实吧，每个设计师都在作怪，没灵感的时候就想着往自己的设计里融合更多的其他民族、其他文化的东西，但你们没觉得有些半吊子设计师把别的文化运用的很辣眼睛吗？（请参照《爱丽丝2·镜中奇缘》？钱纳里对这种文化的misunderstanding and misparaphrase是很拒绝的，当然了传播文化的想法是好的，但是这更多的交给那些在某些文化下土生土长的传播者不是更好吗？啊？看着我的眼睛告诉我，是不是。中国人也应该更多地发扬中国文化吧对不对。啊，跑题了这。
“把和服以文化的形式展示出来是简单的，我想把它以时尚的形式展示出来。”
所以2016年2月份的纽约时装周，Asai的秀场没有用传统的日本音乐，取而代之的是西方音乐做背景。
Asai说了，她希望，和服能成为“宇宙服”，那种谁都能穿、谁都觉得好看、谁都愿意穿着出席正式场合的衣服，比如表姐Jennifer Lawrence会愿意穿着它踩上金球奖红毯的那种火。
钱纳里想说，妹子你想多了，怎么可能成为宇宙服？偶尔穿一下也是人家看在敬重你文化的面子上做做样子而已，但是你也要尊重别人国家的文化啊，不可能谁都穿着你们民族的衣服到处乱晃啊，这样人家心里对不起自己文化啊，醒醒啊醒醒，摇肩。
和服在日本流行千年，帝王格局在19世纪西方便捷服饰传入日本被终结，和服逐渐从每天的日常穿着转变成了特殊场合的一个选择。
所以，和服的市场在21世纪不景气的，这事儿不是Asai一个人的努力可以挽回的。
和服制造业面临着严峻的plunge。1980年代，和服市场是一个200亿美金的产业，但2015年的时候，市场缩水到了3亿。所以很多的和服制作者年纪甚高，身后无继承人，并且不得不从事其他副业，将和服制作从专业变成了一种爱好。
所以呢，有想法的人也有跳出来做创新。年轻人一边痛苦的煎熬，一边砸钱在新鲜的颜色和新式的面料上。
《Kimono Now》书的作者 Manami Okazaki就说，在东京潮人最聚集的Harajuku，已经有人在开发造价更低、镭射的棉质类型布料。
其中最大的趋势是denim和服，denim材质的最大优势在于易穿戴，便于维护，扔进洗衣机也不心疼，并且在腰间部分，也比传统的丝绸更好折叠。
Asai在二月份的时装周后台，雇佣了四个dresser帮忙模特穿衣服。
纵使上文说了那么多改良旗袍有多好多好，Asai也不觉得生产出方便、便宜的版本有多吸引她。Asai还是认为唤醒全球范围内人们对和服的美感的意识比较重要。（醒醒，摇肩，不是所有人都买得起昂贵的丝质和服，也没这个耐心去慢慢穿……哎，不劝了，Asai你开心就好，wish you good luck。为了表示支持，钱纳里去挑挑什么花色可以去日本穿。）
出品：UNIPX MEDIA
策划：秦一童
编辑：钱纳里
摄影：Henry Lu
头条号：独一UNIPX
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独一传媒（UNIPXMEDIA）, 始于纽约，最有价值的流行文化新媒体，纽约时装周官方合作媒体，涉及：时装周，明星时尚，影视娱乐，游戏动漫，豪车奢品，生活方式。
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