每年除夕夜的春晚是每个中国人心中的共同记忆。
今年春晚的创意节目 《满庭芳·国色》更是无比惊艳，表演刚刚完毕，就在微博热搜top3中霸榜了2个。
只能用3个字形容—— 美绝了！
节目以中国传统色为主题，告诉我们，原来，“这些颜色，只有中国人才会懂”。
事实上，除了这个节目之外，2023年春晚在视觉符号的色彩选择上，大量选用了中国传统色彩，以正色为经，间色为纬，追求传统文化中柔和雅致、内蕴丰厚的色彩基调，处处彰显着中国传统色彩的文化自信。
背后的灵感出处，就来自于阿信家由郭浩老师所著的这套 《中国传统色》系列图书。
《中国传统色》
国色之源的十全参考书
中国传统色彩有着几千年的文化积淀，是祖先留给华夏子孙们的宝贵文化财富，也是不可多得的文化遗产。
2023年春晚节目《满庭芳·国色》就是这样一场展现 “国色”之美的盛宴。
绚烂多彩、浮翠流丹：桃红、凝脂、缃叶、群青、沉香，节目中这几种主题色不仅清丽脱俗，更是和歌词中古香古色的名称无比搭配。
可是你知道吗？如此惊艳的舞台节目，所有的颜色都出自阿信家的《中国传统色》系列图书，作者也是这次节目的策划人—— 著名文化学者郭浩。
相信关注传统文化艺术的小伙伴，都对《中国传统色》系列图书并不陌生。
郭浩老师一直致力于梳理传统文化与东方审美视角下的中国传统色谱体系，秉持着“仰之弥高，钻之弥坚，瞻之在前，忽焉在后”的态度，潜心研究。
中信出版集团在2020年出版《中国传统色：故宫里的色彩美学》后又出版了郭浩多本关于中国传统色彩的书籍，传统色系列图书已发行超过50万册， 引发了国人对传统色和传统色审美的重视。
此次春晚，郭浩作为《满庭芳·国色》节目的策划者，带着《中国传统色》系列图书中的绚烂色彩，给全国观众带来了一场根植于中华民族五千年历史文化长河的绚烂歌舞，用“土生土长”的中国传统色，演绎中华盛世。
读懂传统色
更能听懂《国色》之声中的万物自然
春晚节目《满庭芳·国色》之声分为了三个部分，每一句歌词里面都给我们展现了诸多中国的传统色，还有绚烂多彩的国色搭配。
其中第一部分包含了许多充满诗词韵味的国色名称，像是梅红、鞠衣、松花、丁香、麴尘、缃叶、沧浪、东方亮、胭脂、缙云、福色、苏方、菡萏、纁黄......《中国传统色》系列书中为我们一一讲解了这些国色的来源。
作为开场舞蹈，结合水袖表演描摹斑斓绮丽的满庭芳华， 桃红，又称银红、水红，以上质亦红花饼一位，浅深分两加减而成。
歌词中的“ 缃[xiāng]叶”色想必给大家留下了很深刻的印象，《中国传统色》系列书中写道，这种嫩黄绿色其实早在汉代就已经得到命名。
“ 缃，桑也，如桑叶初生之色也。”这是东汉经学家，训诂学家刘熙在《释名》中写到的句子。生动地描绘了桑叶刚刚冒出新芽的嫩绿色为缃叶色。
唐代诗人李峤也在诗中写道：“鱼戏排缃叶，龟浮见绿池。”
《中国传统色：故宫里的色彩美学》书中也记载了雍正年间的故宫文物淡黄釉瓶，分黄白游、松花、缃叶、苍黄四色，其中就包括了缃叶色。
中国的传统色，才是真的高级。
当你读透了《中国传统色》这一系列的书，你就明白了“凝脂”“群青”“沉香”，你的色彩体验就不再是单纯的赤橙黄绿青蓝紫。
《国色》之声中的第二部分唱道：“伽罗、浅云、月白、绿沉、天缥、黄丹、米汤娇、青金石、琅玕紫、朱颜酡、石绿......”
这些颜色带着浓浓的诗情画意，和舞台相配，美不胜收。
在传统色系列书中，作者郭浩也写道，中国传统色的取名是充满了诗意的，像是 月白，就是月光洒下一片青白。杜牧曾经写诗“月白烟青水暗流，孤猿衔恨叫中秋”，描写过月白。
春晚国色歌词中的“朱颜酡”也在《中国传统色》系列书中有记载，这种像胭脂色一样的“ 朱颜酡”，其实是指女子饮醉后脸上泛起的红晕。
传统色的作者在屈原所写的《招魂》中，看到这样的词句：“美人既醉，朱颜酡些。”诗仙李白也曾写道：“落花纷纷稍觉多，美人欲醉朱颜酡。”寥寥数笔写出了美人微醉的风情。
《国色》之声歌词中的第三部分色彩更多、更有层次。
半见、魏红、欧碧、无心绿、吉翠、雄黄、玄天、十样锦、朱樱、杨妃、青骊、银朱、松石、霁红、岱赭、凝夜紫、远山黛、海天霞......很多颜色都在人们的日常生活中出现过，但是人们却不知道它们真正的名字。
“ 银朱”是一种深沉的红色，在春晚一片红火的舞台上显得是那么怡然自得。
谁能想到这种深红色竟是出自药材名著《本草纲目》的记载？李时珍写道：“昔人谓水银出于丹砂，熔化还复为朱者，即此也。名亦由此。”
要不是看过了《中国传统色》，很多人都不知道，原来“银”是水银，而“朱”则是熔化还复后显露的红色。不得不感叹《中国传统色》系列书对于颜色的考究，甚至已经深入了中医药的历史长河中。
“职司虽翰墨，佩服已银朱。”元代的服饰也使用了这一红色，彰显官员身份的尊贵。
中国传统色的高级是当你站在雷雨之夜前夕的 凝夜紫，是当你面对大海时的海天霞，远看山峦的 远山黛。愿每个人都能偶遇中式的高级感。
“凝夜紫、远山黛、海天霞”，这三个颜色听上去相似，但却是截然不同的三种色彩。
其中“凝夜紫”出自诗鬼李贺的：“角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。”
雁门太守行一诗想必大家在学生时代都背诵到烂熟于心，那塞外的秋天里，天空中就有这种山雨欲来的紫色被诗鬼李贺命名。
古人好以黛画眉，色如远山，谓之远山黛。
古代女子喜欢用黛色画眉，而这种颜色就像是重峦叠嶂的远山，所以把这种美人眉色称为“远山黛”。
“远山黛”原来是一种眉笔的颜色啊！中国古人对色彩的诗意称呼已经到了出神入化的境界。
而“海天霞”则说的是海霞灿烂里云朵和天空被染上的那层浅红。青青子衿悠悠我心，明代宫里人的春服，就是这个颜色。
刘若愚在《酌中志》中写道：“海天霞，内织造局所造新色也，似白而微红。”
除了在春晚舞台中出现的这些传统色， 《中国传统色》为了探寻中国传统色，还查阅了400多种文献典籍，又翻看了近半吨重的故宫图册，发现在古代，水色、天光、草木、器物、食物……几乎没什么不能被中国人用作颜色词的。
在书中，寻常所见的粉红、土黄、米白、浅蓝摇身一变，成了“桃夭”“秋香”“凝脂”“天缥”，这都是中国古人对这些颜色的传统叫法。
当代人只知道牛油果绿、蜜桃粉、极简灰，却不知道赤火之光“赩炽”、绿云翠峰之色的“瓷秘”、少女皮肤一般的“凝脂”。
网传莫兰迪色是最优雅的颜色，现代人学配色、学艺术，习惯向外看。
但是请停下来，回头看一眼《中国传统色》，才知道老祖宗留给我们的色彩，一辈子用不完。
原来，中国人自己的颜色竟然这么美！
精品装帧
值得收藏、礼赠的至美读本
《中国传统色》系列图书的色彩表现非常优秀。
作者郭浩本人更亲自前往，和同事们每天坚持24小时轮岗，不放松任何一版印刷的色彩校正，只为将更精确、更优质的画面色彩呈现给读者。
《中国传统色》系列书籍的开本设计，可完全平摊，方便阅读欣赏。图文并茂，阅读体验十分良好。
封面使用了烫金字体，精致讲究，系列书均是精装本，可以很好保护书籍。
《中国传统色：故宫里的色彩美学》把每种颜色的解释基本上涵盖了2个信息，一是释义，二是出处或典故，比如说“冻缥”，就是冰镇的淡绿色的酒。
另外每一页的传统色色块上都标注了 CMYK和RGB色值，契合专业人士需求，非常适合画师、设计师等专业人士。
甚至还贴心地标注了参考文献，方便读者追溯国色之源。
《中国传统色》系列书不仅是装订精美，每本书还配备了精美的赠品礼物。
像是 《中国传统色：故宫里的色彩美学》就赠送了24节气卡，给读者展示一年内不同季节里的传统色。
《中国传统色：色彩通识100讲》则是附赠了100色可撕式色片，方便随身携带和比色。
《中国传统色：敦煌里的色彩美学》更是使用高级烫透纸裱白卡，模切佛窟，模拟敦煌岩层风蚀尘剥。本书侧面的开口，正如同从洞窟中窥见壁画菩萨的效果。
以壁画菩萨的形象进行的刷边上色，更与函套、封面上的色块相呼应。
还有首发限量的敦煌研究院所收藏的《敦煌千佛寺全景》长拉页，全长1.06米的巨幅画卷。
中华民族是世界上
最早懂得使用色彩的民族之一
一寸颜色一寸心。
每一个传统色的名词，都隐含了几千年来中国人看待世界的方式，只是近现代以来，由于种种原因，日渐淡出我们的生活。
上承秦汉，下追明清，古代大师给我们留下了丰厚的文化财富，传统色彩也是其中一个重要的组成部分。
千年淬成的画卷，走心的文化传承。
《中国传统色》系列图书是纯粹的国风美，一场中式审美的盛宴，这才是中国国色之美！
中国传统色彩激发了无数惊艳绝伦的灵感，是极其珍贵的审美宝藏。非止于绘色描彩、感怀观象之辞，更出于东方生活智慧、民族审美基因。
作者郭浩说，整理传统色的工作持续了很久，希望作为一个活着的传统文化能传承下去。不要网友们只是打开一篇相关文章，赞叹两句“好美”就结束了。
希望有一天，中国传统色，敦煌色彩的美，走进我们的生活，让每个中国人都能看得见、摸得着。
也让我们的后代为之骄傲。
以上色彩内容，皆出自郭浩所著
《中国传统色：故宫里的色彩美学》
《中国传统色：色彩通识 100 讲》
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《中国传统色：敦煌里的色彩美学》
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《中国传统色：国色山河》
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《中国传统色：故宫里的色彩美学 郭浩 李健明 著》
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