熬糊了所有对手,他还是做不了顶流

原标题:熬糊了所有对手,他还是做不了顶流

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原标题 | 熬糊了所有对手,他还是做不了顶流

作者 | 柳飘飘

井柏然实惨。

新剧《归路》被路人贬得一无是处,就连作为命运共同体的女主的粉丝们,也变着法子嫌弃他——

“姐姐你接戏怎么也不看看男主是谁?”

仿佛这剧的烂,都是井柏然一人的锅。

要说井柏然实力贼行,我没这底气。但论资排辈,谭松韵横竖得叫他一声前辈。

还记得16年《微微一笑很倾城》,井柏然风头正盛做男主,当时谭松韵还是内娱边缘人一枚,只能在片中给杨颖做配。

电影发布会的合照环节,她甚至默默往后缩到角落,在人群中毫无存在感。

娱乐圈的风云诡谲很有意思。

不可否认的是,随着一个个初代流量小生塌房,属于井柏然的时代已成过去。而如今新一代没有见证过内娱选秀潮起的观众,对他也谈不上有何情意结。

井柏然好像从未真正爆红过,就渐渐星光黯淡了。

潮起潮落,本是常态。

但看他一路走来所背靠的顶级资源,这一切,似乎又很不合理。

扶不起来的井柏然,究竟是哪里出了问题?

01

井柏然在新剧《归路》的表现,看上去的确不像个工龄十六年的演员。

剧中,他饰演一名排爆特警,和女主在校园时期有过一段恋情。这部剧讲的,是他们念念不忘彼此,最终破镜重圆的故事。

即便剧情交待男主性格慢热,长着一张冰块脸,但内心相当热忱。

井柏然的出场却容易让人觉得,男主并非慢热,不过是硬凹酷guy的B王罢了。

与多年未见的女主重逢,照人设,男主即便面上强装无谓,内心一定波涛暗涌。但井柏然给到观众的讯息,没有情绪流动,只有层次单一的冷感。

为了贴合特警身份,他学硬汉兵哥哥讲话,却有种拿腔捏调的做作感,表演痕迹过于明显。

角色在出场时没立住,其实,是很赶客的致命伤。

熟悉井柏然的人,可能还会失望于他演技倒退——

从《全城热恋》《失孤》《捉妖记》到《后来的我们》《风中有朵雨做的云》,他抓人眼球之处一直是表演自然,像你我身边都有的邻家男孩

这对流量小生而言,已算是说得过去的评价。

在电影处女作《全城热恋》里 (《李米的猜想》为客串,不算),井柏然当时几乎零经验、只懂跟指令做动作,但你在他身上却看不见生硬。

他演个性乐天的穷小子,追女孩的招式特油腻,却不让人生厌,反而笨拙得可爱。

次年金像奖也对他给予肯定,提名他为最佳新人。

出道十六年来,井柏然被奖项肯定的次数不算少。

15年《失孤》,与影帝刘德华搭戏,他的表现也并不逊色。

或许是在拍戏过程中投射了自己的成长经历,这出和亲生父母重聚的戏,他没有流泪煽情,演出了被拐的孩子对父母既思念又陌生的复杂心情。

这部《失孤》让他提名金鸡最佳男配,也真正意义上替他作证:

草根出身的选秀爱豆,也可以转型做演员。

同年《捉妖记》,在题材、制作的加持下,他爆发了自己的商业号召力。

不单片子以24.36亿的票房创纪录 (至今仍是最赚钱的国产奇幻IP),井柏然也因逗趣搞怪的表演,提名百花最佳男主角,离影帝只差一步。

井柏然在《捉妖记》演怀了妖怪的男妈妈

可惜,直到现在也差这一步。

就像他的星途一样,似乎永远离爆红差一口气。

在飘看来,井柏然是那种典型的七分演员——

有点灵性和天赋,所以他在初试演戏时,即便只懂像木偶娃娃一样听从导演差遣,也能凭老天的赏赐,交出合格线以上的答卷。

但这赏赐终究填不饱肚子,不足以支撑他成为一名能挑大梁的优质演员。

这一点,井柏然是自知的。

他不止一次在采访中自揭短板,坦言拍戏对他来讲很难,甚至一度怀疑自己,想退圈另寻发展。

但与此同时,井柏然又是本分敬业的。

他个性里没有自怨自艾的成分,即便吃力也尽力去做,给到跟他合作的人安全感。

像早年拍《黄飞鸿之英雄有梦》,为了一场窄巷里的群斗戏,他坚持拍15条,直到体力耗尽、身上的三层戏服被汗浸湿。

这场戏律动有节奏,是全片最精彩的片段

要不是他的坚持,后来江志强在《捉妖记》原定男主出事时,也不会找他来救场了。

论实力和流量,当时井柏然并非最佳人选。江志强看中的,是他靠谱有职业操守。

说白了,像他这样的本分人,不会看活不好干就敷衍摆烂、撂摊子走人。

这次《归路》给我的感觉也是这样。

奇怪的是,井柏然成了少数拍电影尚可,拍剧却欠意思的人。

他自己也承认:转战拍剧就像再做新人,很多时候不知道该怎么演,得向对手演员学习。

图源 | 《非常道》

多看两集《归路》,也不难认出他的用心:

会为角色设计侧写心境的小细节;会把戏藏在眼神里,表露男主对女主不曾消逝的爱意。

做得好与不好暂且不论,起码他费了功夫塑造角色。显然,和那些走过场、当你瞎,德不配位的208w不该划入一类。

凭这,我是不忍嘲讽他的。

井柏然并非优质演员,但绝对不糟。

他于内娱,如同一枚普普通通的好学生。做不了优等生,但勤勤恳恳。

可问题是,在内娱这流量为王的大鱼缸里,甭管你什么品种,只要背靠的资源足够强大,再不济也能扑腾出水面,爆红一瞬。

井柏然怎么就始终差那一口气呢?

02

井柏然打出道就在聚光灯下,他拿到手的资源,简直令人艳羡。

在07年参加《加油!好男儿》夺冠前,井柏然只是一名来自东北沈阳的穷小子。

他从小和爷爷奶奶一块儿生活,参加比赛不为别的,只为自力更生、赚钱养家。

在他夺冠后不久,便被华谊兄弟签做旗下艺人,与季军付辛博组合出道。

你看初代流量小生里,不论是有练习生经历的吴某凡;还是同为《加油!好男儿》“倾城四少”,却直到11年事业才渐有起色的李某峰,都有过一段不被注目的蛰伏期。

井柏然不是的。

组合首张EP,由胡海泉操刀制作。主打歌《光荣》还上过央视,在中韩歌会有一席位置。

出道第二年,两人就在公司出品的、曹保平导演的文艺片《李米的猜想》里客串,事业重心开始向电影转移。

井柏然曾说,自己做梦都想和周迅合作。他美梦成真的速度,快到甚至令自己来不及反应。

来到10年《全城热恋》,和他搭戏的演员统统是一线大咖,什么谢霆锋、张学友、刘若英、吴彦祖、大S......唯独BoBo是没经验的青涩新人。

从这部片也能看出,虽然井柏然、付辛博同为一体,华谊力捧的却只有井柏然而已。

片中,井柏然的戏份仅在前文所述的大咖之下,而付辛博,却只能客串井柏然饰演角色的儿子。

BoBo在2012年8月解散,付辛博离开华谊

在16年井柏然与华谊期满解约前,华谊对他青睐有加,给足了机会和资源。

短短几年时间,他出过个人专辑 (五月天阿信制作)、去过台湾发展。

10年签约台湾种子音乐,和郭书瑶上《康熙来了》宣传两人EP《暖暖手》

电影方面,不论商业片、文艺片,还是喜剧、悬疑、纯爱、武侠、奇幻、主旋律等各种题材,他都有涉猎。

多少演员拍戏多年都未必能和名导合作一次,井柏然却先后在曹保平、潘源良、刘伟强的片里拥有角色。

那些年里,井柏然的人气的确也步步攀高,15年《捉妖记》更是让无数路人都记住了他的名字。

照业内规律,当一个艺人在市场上获得成功、有了流量附体,各个影视综的邀约一定纷至沓来。艺人此时也该乘胜追击,扩大自己的影响力。

井柏然却在这缓了下来。

16年对他来说,的确是很难前行的一年。

一来和华谊期满解约,事业有段漂浮的空窗期;二来和倪妮恋情曝光,一定程度上也降低了他的粉丝粘性。

当年恋情也是蛮高调了

图源|微博@时尚芭莎

那年9月好友乔任梁离世,他由于没有第一时间发微博悼念,招致网暴,整个人的状态也受到影响。

甚至因此退出微博,直到2019年才正式归来营业。

在日新月异的娱乐圈,“缓”这个字,带来的后果和消失无异。

且在他退出微博的三年间,正是内娱流量小生资源战打得火热之时。

此前一部《古剑奇谭》,捧红了李某峰,和在港娱透明多年的陈伟霆。

那几年,吴某凡也因在冯小刚的《老炮儿》里有过短暂的演员高光时刻,正式进军电影圈。上映的近10部作品,票房都轻松过亿。

而整个17年,除了综艺《花儿与少年》,井柏然没有一部作品和观众见面。

加上他退出微博,直到18年《后来的我们》上映,路人才恍然发现:对哦,还有井柏然这号人。

可在这之后,即便井柏然已察觉到危机,也没有提快步伐、追平落差。

相反,他主动拒绝了很多机会。

说实话想拍有很多可以拍

但我还是希望可以给自己建立一个

跟观众还有行业内的一种信任感

图源 | 《非常道》

可以说,井柏然之所以差一口气,是他个人选择疏离的结果。

不是他红不了,是他始终没有当红人的心理准备。

03

必须声明,飘没有责怪井柏然性格的意思。

相反,他的性格很讨喜。

大概每一个普通人,都能在他身上找着自己笨拙挣扎的影子。

由于他出道时只有18岁,回看过去这十六年,其实也是一个青年步入社会后,在自我与现实间斗争的过程。

井柏然起初很不适应自己的艺人身份。

在11年的一次采访里,他坦言很长一段时间都在“退不退圈”这个问题上纠结。

被问喜欢唱歌还是拍戏,他的回答实在不见一个艺人该有的觉悟。

对于我来讲

你要说喜欢的话 我可能都不喜欢

但这是我的工作

我都要让自己去喜欢 去做好

这是我的路 我的两条腿

粉丝都乐于从偶像那见证梦想与奇迹,但当时,井柏然不会主动去附和外界的期待。

所以他才会诚实自揭:

艺人身份对他而言,只是解决温饱的生存途径之所以没有退圈,是因为思来想去发现没有更好的第二选择。

他的银幕角色和他本人还挺相似

图源|《全球热恋》

不想当艺人的井柏然,于是学着如何去当一名艺人。

这一点,和早年笨拙的高圆圆有几分相似。

从外来看,他们身上都有些人淡如菊的气质;但实际上,由于处在真实的自我与艺人身份的矛盾中找不到舒适自洽的位置,内心一直在疯狂交战,总想往后退。

走红后频频想退圈的内娱明星,前有高圆圆,后有井柏然

图源|《十三邀》

高圆圆的转变发生在《倚天屠龙记》之后,从那时起,她开始摆脱被动状态,试着自控事业的方向。

井柏然的转变则是发生在15年《失孤》之后,过程中的挫败,让他经历过一段深度自疑的低落期。但也正是这段低落期,使得他在熬过来后,渐渐明晰了前行的路,知道怎么应对自我与现实的矛盾。

譬如他不喜发微博,认为这是艺人工作的一部分,说白了,只是做戏。

于是他利用空闲时间练字,把自己的心境写成文字,尽量真诚地和粉丝互动。

25岁,对很多艺人来说,还只是交付出自我、听从公司安排的阶段。

但那时的井柏然,坚持保留自己说“不”的自由。哪怕有些工作只做一次就能赚大发了,但做起来寒碜、对演员身份没有增益,他也就不做。

这个行业有太多赚钱的机会

那如果觉得自己还有空间

我就希望可以耐得住寂寞和诱惑

我还是比较爱惜自己的羽翼

图源|《星月私房话》

不过来到两年前的31岁,井柏然对艺人身份已自如许多,但也多了几分妥协。

他一面说,使得自己得到最多成就感、从中意识到自己是个有生命力的演员的,是娄烨导演的《风中有朵雨做的云》,是像这样的文艺片。

一面,却又为了顺应时代,转战拍剧。

没有说电视剧低电影一等的意思,但从他“功能性”的用词,就能体会到井柏然内心其实是有抗拒成分在。

它对我的功能性非常不一样

这又不是一个巨星时代

所以我们也需要尽可能地更新自己

图源 | 《非常道》

在他身上,始终存在着两种矛盾心态。

一方面,他很在意自己有没活出自我,那个真实的自己,在多大程度上被社会磨去了棱角。

被夸活出自我时,他真的发自内心的开心

图源 | 《非常道》

另一方面,或许由于从小父母不在身边,心智比同龄人早熟,他考虑事情又很实际,有时会主动把自我置后。

所以即便他不享受做一名艺人,也会为了现实考量,维持这个身份。

这本无大碍。

我们不能要求每一个人都拿工作当理想,有时工作,的确只是为了生存。

且相比很多年轻艺人,他对事业有清晰的认知,总是尽自己所能做好分内事,这已很难得。

但井柏然的不享受,其实也很难真正让观众享受。

一个好学生,只会让人夸赞他本分敬业。

唯有热爱和燃烧,才能让一个人卓越,成为众人瞩目的焦点。

且很残忍的是:

艺人若没有对成功的饥渴和异于常人的野心,也很难真正闯出一片天。

不过话说回来,以上也只是飘作为旁观者的惋惜罢了。

对井柏然来说,游离在娱乐圈内,与名利保持不远不近的距离,或许刚刚好。

正如他所言,“这又不是一个巨星时代”,不是每一个人都得做优等生。

只要他能想通。

脚下的路,便是适合自己的最好的路。

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