转自：冯纪忠建筑社
神人纹鎏金银盘
中国文化由于现实环境长期处于一种暧昧不明、参差难以契合的状态里，因而追求一种明快的气质，这是柯布西耶法式优雅为何没有被中国建筑师继承的主要原因，这一点在甘肃省博物馆馆藏珍品之一的东罗马盘就可以看出来，这样柔和的平面/面未曾出现在东土上，包括东瀛。因而即便认为与柯布西耶相处“是生命中最重要的一段时间”的贝聿铭在其作品类型中也只成功复制过粗野主义这一种。
混凝土作为一种现代材性，从未在贝、王、冯那里脱开实用用途变为表现材料，究其心理原因，一在其丑陋粗鄙；二在其全凭塑造，与君子品行不符；贝聿铭最后选择了蜜色石材作为他心目中混凝土或“实”的替代物，借此风行全球博物馆界。而密斯的哲学态度、生活方式基本都取自古典、向往雅致，这一点与贝王冯三大师不谋而合，而其理念，甚至用材也都不经意地流传到他们身上。可以说密斯的成功之处在世界来看是四大师之一，今天我在中国来看几乎是最初现代的唯一源头。
我转念一想，发现还真是这样，王大闳最出名的自宅， 砖盖的实体构成了整体；贝聿铭发明一辈子，钢架 玻璃是它大空间的灵魂；冯纪忠的两座大门又把 钢材标准件发挥得像新的一样、旧的一样。这是密斯的法力。也可能是来自别的地方的密斯的法力，总之它当时在德国和美国的人的眼里，在日本~
肯尼迪图书馆
王大闳自宅
方塔园东大门
不过好像中国人也是懂的，哪怕已经到了清朝都灭亡之后的岁月里。
Something exists.
Someting，not all things.
-Shows.
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