没想到新一轮时装周战场上，率先出圈的是近日因张雨绮锤渣而八卦缠身的胡连馨。
和女魔头合照、被WWD点名夸夸，已然是顶级流量待遇。
凭借三分金智媛+爽系长相，素纱裹身也让网友们直呼惊艳。
众所周知，名利场这种地方最不缺的就是话题与抓马。
除了凭风格而出众的惊艳审美，更有以流量争议为目的的艳压审美。在这个赛道里，锁姐是永远的姐。
一身猛虎下山止痛膏礼裙+一套金丝皇菊黑礼服，成功入选戛纳红毯最佳着装之一。别管抓马不抓马，拼杀到红毯食物链的顶端就完事儿了。
而早年曾凭一袭绿裙在戛纳一战成名的张雨绮，钟情于女团风造型后也逐渐星光消散。
讲真，看了这么多美人美裙，氧叔感觉惊艳与艳压并不是一回事儿。
而且在大众审美主线走向更多元的当下，女性们也渐渐反感单体艳压这种通稿或人设的存在。
所以今天，就来聊聊惊艳与艳压的不同与联系。以及我们能从中汲取到什么、反思审美，并逐渐在雕刻审美逻辑的过程中构建自己的定位、自信与风格。
艳压的客观基础
①内在含义与外在风格
解文说字中的「艳」，从豐，从色。丰大且有色彩，还得是色彩光泽鲜明好看的那种。
对标国人自己的审美，则是古典雍容美+现代大气艳丽美。
越花哨，越浓颜，越美丽。
田丽 | 更适合国人体质的球花
同理，风格审美中的艳也需要更浓大的体块+体量带来的第一眼冲击美。
这种浓大且艳丽包含着五官、身材、妆造、色彩等等维度的量感+厚质感。
且不论人种、地域、文化都适用这一基本审美逻辑。
艳之美，就是要具备那种瞬间抓人眼球的繁盛，与持续吸引人注意力的魔性性张力。
凯特与巩皇 | 艳派美人代表
②从艳到艳压
而艳到能艳压群芳的程度，这时候的呈现不一定是更大众美的，但一定是更花哨繁复的。尤其是在美女浓度高的场域里，这个表征会更明显，不然根本也压不住。
所以艳压的基本逻辑就是从更高一级的繁复高雅审美，逐渐走向整体和谐的精致，再到和谐但没那么精致，是个审美表现逐渐降级的过程。
都很美 | 但想艳压就要更精致更复杂更有氛围
尤其是当有说服力的美人身穿得体合身、又以足够精致闪耀的整体美出现时，其他人想要能在一瞬间压过一头，就得更大体量+更花哨。
礼裙 Elie Saab | 同为戛纳红毯最佳着装之一的美A
但现在大多数女明星不太想搞艳压那一套了，不然从体量+审美+文化角度，也得是大魔王这种兼具气场+得体+美感的存在。
戛纳2015
不然都像蕾哈娜一样来个鸡蛋摊饼裙，抓马是有了，美感又没了。
METGALA 2015
所以，一味的追求艳压的效果大概率会导向一个问题---略显粗糙的艳美。
看锁姐历年征战红毯的造型就知道，穿的不是审美，那是人情世故、是文化符号不容置疑的堆砌。
有一说一紫禁城这套确实挺美。也是美在裙子单色闪耀+把抓马花哨放在披风上，这个搭配遵循了内与外、简与繁这样的基本审美逻辑，而不是把纹样一股脑的倒在身上。
©季未燃JiweiJW
锁姐能成为红毯之王，在于她在刚好被需要的时间给到了外媒精准的话题流量。而且她本人的美艳程度也不会被这些过度的抓马掩盖，所以这么多年有且只有一个她。
但文化符号并非只有如此演绎才能有艳压的感觉。如果说她是虎啸山林，那么巩皇就是百鸟朝凤。
“立如芍药，坐若牡丹，行犹百合”，起源与我们的文化审美，总有一天也会被我们更好的演绎出来。
《艺伎回忆录》2005
而且要较真，先把中国传统元素穿到位的也是巩皇。
她没在礼裙的下摆等体量上太做文章，始终是剪裁合体的造型。不靠体量致胜的压迫感，则来自于地母质感与影后气场。
后辈抄她造型元素也抄不完
原本能继承点前辈风韵的雨绮，她走的路数就更接近艳压+惊艳平衡。
十年之后仍想复刻当年的深V绿裙，但造型质感+个人状态没太跟上就比之前略显廉价。
©Rentaotao任桃桃
这种大体量优质单色礼裙，穿好了就是既惊艳又兼具点艳压的能力（不是说就要去艳压谁）。
往更有存在感的方向去碰，就是表姐2014年出席MetGala慈善晚宴时的经典绿裙Look，也是当年的最佳着装。
Barbie芭比娃娃2020Shero媖雄系列 | 首个拥有芭比娃娃形象的亚洲模特
往更日常、更修身、更从容的方向去够，就是凯拉·奈特莉影视留名的经典绿裙。
体量不大不太具压迫感又怎样，足够惊艳足够美就够了。
《赎罪》2007
有时候放弃艳压思维去尝试下更能发挥自身美艳小女人路数的风格，不仅能跟自己立的大女人人设来个反差萌，还能充分发挥个人优势且更显高级。
Sophie Couture 2023 Cannes Customizati | 这一身有体量且惊艳
毕竟，看浓颜美人穿单色，就跟看巩皇穿白一样。
仙气飘飘照样惊艳。
惊艳的主观条件
①与艳压的相同
惊艳与艳压纠缠杂糅的关系，基本源于美人/美的主体在群体中那一份自成风格的美感。
宝格丽活动中的神仙同框
东西方美学的碰撞、不同肤色人种的特质表达、个人风格喜好的全面呈现，这些都是催生惊艳的条件。
不需要纠结是不是幼态脸、阔面型、高颅顶直角肩，整体美就能惊艳。
宝格丽官方晒图
它在告诉我们，惊艳是很主观的、且是流动的。
而这些高质量的审美碰撞，让我们的审美熏陶有种梦回黄金时代好莱坞的感觉。
在人群中能够发光/即便处于群星之中被注意到时就让人无法再轻易忽视，这种不会被艳压的能力多少也带着点短暂的艳压了别人的意味。
袁咏仪
白裙乌玛·瑟曼
这也引出惊艳与艳压最大的不同---前者偏向内驱审美，后者偏向外驱审美。
惊艳更注重于「我」的概念，而艳压则更注重于被凝视的「我」的概念。
忠于自我的譬如凯特·温斯莱特，好莱坞反抗减肥女星代表人物，明明是艳派代表却不走艳压路线，红毯上照样轻松惊艳众人。
Oscars 1996、2005、2007
而沉迷于从「他凝视审美」中挖掘红利的金·卡戴珊，她的三个阶段从自己喜好的浮夸风到被前夫调教的“好莱坞侘寂派性感”，再到独美后略显升级的清爽性感，本质都是在迎合当下的大众审美。
凭借主流意志，踩着大众审美走向巅峰，最后成为压在流行审美之上的大山。
②与艳压的不同
如果说艳压更偏向于「艳」，那么惊艳则更偏向于「美」。
艳压的客观性在于一朵小白花是无法在牡丹园里实现艳压的，但她能主观的被反衬为特殊且怜弱的不同，因此诞生一抹惊艳美。
譬如魔兔合照，不是谁艳压了谁而是各有各的惊艳，是一种审美的和谐共生。
万花丛中那一抹清醒淡雅就是很提神。
刘丹版含香
寒香见版更是在渣渣龙面前瞬间就把小白花的特殊魔力以惊艳的方式拉满了。
所以，惊艳的主观且相对的特性在美人场域中很重要---让受众惊喜或惊讶于这种美的存在。
她不必非得是不同的。
奥斯卡颁奖礼上的乌玛·瑟曼
这次戛纳红毯上跟儿子一起出席、又被评为最美造型之一的乌玛·瑟曼，就是稳定的惊艳美代表。
不必博眼球也不会被人分走一丝光辉。
回过头看，那些有自我独特风格美感的美人都是在找到自己的喜好+特色+能力所在，并以此定位风格。
曼神之所以是曼神，就在于她敏锐的时髦性。
戛纳 | 2000、2004、2007
前一天穿着吊带牛仔裤戛纳遛弯，后一天就能被评选为首位华人影后。
这种举重若轻的气度让她的时髦更显从容，而这份松弛则让她更显贵不可言。
她的惊艳也无需跟艳压有半分关系，也是在张曼玉身上常见的神来一笔。
同类型纤细修长的美人，金敏喜的风格则是朦胧的松弛感。
她虽然没有曼神的时髦感，但却继承了那种不争就是争了的风格，以普女之资质斩尽大美人红利。
找对自己特征优势并妙用这点放到男性身上也是同理。
譬如李敏搞，高挑+比例好轻松就能挽救不够出挑的设计。别人再花哨也跟他没关系，轻轻松松赢面就很大。
回过头看，哪怕资质完美如球花也无法艳压所有人。
不是她还不够美，而是其他人也很优秀。
有个性风格的美人聚在一起，就印证了那句话：“聚是一团火，散是满天星。”
谁也不用算计自己能否艳压别人，谁也不用担心自己会被别人艳压，各美其美。
《维多利亚的秘密》2005
如今，比起越来越招人烦的艳压通稿，会有更多的觉醒女性选择专注自我，挖掘自身更独特、更无法取代的优势面。
唯有这些，才能孕育出不会褪色的惊艳美。
海盗爷时期的DIOR | 永远的神
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