夫人的表与吴秀波的表居然是情侣表
曾几何时，“明月几时有？把酒问青天”成为我朗朗上口的诗词；曾几何时，《月亮代表我的心》成为我听唱两悦的歌曲。这些都与月亮相关，同时也是经典的回响，而将月亮与经典的交集放到腕表世界中，我则会投射到妻子的手腕上，想到那只将机械表重新带入光明时代的指路明灯——宝珀Ref.6395女装表，对我而言，这当然是情感的信物、岁月的见证，若将其放到时计的范畴内，又会有怎样一番深入的探究？
宝珀全历月相6395款，是机械表复兴的标志，是近代全历月相的复杂功能第一次出现在腕表之上，是当时最小的全历月相机芯，也是我夫人的第一只高级腕表。
任何经典，皆是概念与技艺的完美并行；任何经典，都是创作者风格的集大成之作——我很喜欢这句描述宝珀表的话语，但在20世纪70年代石英表战胜机械表的年代，当许多表厂都面临停产或兼并的命运时，这句话的意义似乎已经不能唤起企业主或制表师的热情，尤其在当时市场潮流的巨大变革下，坚守也已经变得非常困难。
联想到石英危机的情境，我的脑海却会出现另外一幅画面，一位老技师充满宁静而平和的面容，他的手中则装配着全历月相表，这张照片收录在20年前出版的宝珀图册中，而我一直收藏在书斋中。此时再看照片，会越发明白经典的意义：月相概念、机芯技艺、风格流派，一直都是宝珀表所坚持的路线：只做机械表——作为钟表世界最根本的旨归，是宝珀表一直所坚守的圭臬。
《月球旅行记》的海报
中国人对月亮自然是再亲近不过，否则不会有上述的诗词与歌曲。宝珀制表师则在机械表大军复兴之日将月相作为旗手，一定也有自己的想法。我揣测原因是出于感性与实用，也是制表师匠心最朴素的初衷：月亮有情感的寄托，自然与感性相关，而月相的变化也有计时的规律，尤其盈亏的月相显示在表盘上，与单纯的数字、指针这些固化元素有巨大差异，月亮更像一个人的脸并且与腕表佩戴者面面相对，甚至令人联想到20世纪初著名的《月球旅行记》的海报，一个拟人化的设计却定格为经典的月相盘；历法是时计的功能，必然与实用连接，星期、日历、月份这些指标全部位于一个表盘之中，自然方便了使用者的读取。月相加全历的组合不仅成就了宝珀表之经典，也令1983年面世的这款机芯成为当时最小的全历月相自动机芯（21毫米），而整只表也仅仅为26毫米。
宝珀制造了当时最小的全历月相自动机芯
33年后，当宝珀月相表已经形成一个大家族时，那份融合了感性与实用的匠心情怀一直未曾离去，所以在表展中看到Ref.6639、Ref.6654新表款时，我的感觉好似他乡遇故知，“全历月相”已然成为知己最亲切的笑容印记，两者同属Villeret经典系列（1735年，Jehan-Jacques Blancpain便是在Villeret村庄创立了宝珀表，此系列无愧是该品牌最经典的选择）、都具有星期、日历、月份和月相盈亏功能，但是外在设计与内在机芯却有不少的差异，在此累述一二。
今年，全历月相的代表款Ref.6639经过了些许微调，将原来的罗马时标换成了阿拉伯数字,这种纤瘦弯曲的字体是品牌独有的vintage字体。
外观设计上，40毫米直径的Ref.6654采用大秒针（尾部的JB字样是创始人的姓名缩写），日历圈位于小时刻度之内，表盘采用金属质地；42毫米的Ref.6639采用小秒针（位于月相盘之上），日历圈位于小时刻度之外，表盘采用珐琅工艺。内在机芯中，两者都具有隐藏式历法调校按钮（表耳后部用指尖就能控制）、机芯安全保护装置（可在一天中任何时候校正日历和月相显示，并且不会影响其机械装置）这两项独有的发明，差别是，Ref.6654具有三天动力储存功能、Ref.6639则是八天。如此一来，后者好似前者的升级版，售价的差异固然有，但两者的自动陀都采用贵金属，依然体现出宝珀表在机芯配置细节的诚意。
Ref.6654具有三天动力储存功能，精钢表壳，虽然表盘非珐琅，但自动陀依然采用贵金属。
我突然想到了《北京遇上西雅图2》中吴秀波的Ref.6639，和王志文的Ref.6659，后者的月相显示与万年历功能一同演绎时光的荏苒，很希望去影院看看这两位的对手戏，相信他们的演技与月相显示一样的生动、活灵活现！
影片中王志文佩戴的Ref.6659万年历腕表
吴秀波佩戴的则是Ref.6639全历月相表，与今年新款的区别在于小时刻度采用了罗马数字。
当一只表超出了计时的概念，那留给我们的便是情怀，而“有情时计、无憾岁月”则是我对宝珀全历月相表的深深体悟。
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