摄影师 Benedict Redgrove 最近发布了与《WIRED UK》（连线杂志英国版）合作制作的内容。他们一同绕到NASA 眩目的科技背后，将“高科技”们近距离的呈献给读者。摄影师Benedict将图片素材收录进的名为「Past and Present Dreams of the Future」（过去及现在的对于未来的幻想）摄影作品集。
Benedict 在过去的七年时间里一直致力于这项拍摄计划，尽管第一册作品集已经问世，但他设定的项目终止日期还要持续到 2018 年 NASA「SLS and Orio」（Orio航天飞船发射）计划的正式发布之后才算截止。届时 Benedict 将举办展览并正式发行画册，用书面方式详细讲述整个项目背后的故事。另外《WIRED UK》11 月刊也会刊登关于这个拍摄项目的文章，线上版本将同时上市。
顺便说说这项计划里的另一方，这本叫《连线》的杂志。
1988年，37岁的路易斯·罗塞托（Louis Rossetto）从荷兰跑到旧金山，寻找可能的出版杂志的途径。这个时候的他没有经验、没有担保、没有信用、没有关系。他什么都没有，除了两个信念：数字文化是一场革命，以及，要为这场革命办一本酷杂志。这个热衷于情色文学、早年间甚至跑到罗马去瞻仰情色巨片《卡里古拉》的拍摄场地的人简直像个疯子。
在1993年之前，计算机期刊的出版被Ziff-Davis、IDG、CMP等巨型出版集团垄断，其时，计算机出版物如同自然科学期刊一般，只是负责传递当前计算机科学研究的最新进展，主旨严肃、行文深涩、面目可憎。1993年1月，路易斯·罗塞托在几位风险投资家的资助下，和妻子简·梅特卡夫（Jane Metcalfe）一起成功地将《连线》带到世上。由此，他们创造了整整一代新兴的电脑出版物，他们让科技恋物癖也变成了一种时髦。
《连线》存在的惟一前提是：计算机革命将深刻改变人类生活，因此这本杂志完全是从人——而非技术——的角度来探讨技术，以及技术对政治、文化、社会和伦理道德带来的冲击。它的文章主题涵盖各个方面，从美国政府诉微软垄断，到电子音乐家的生活，从数字鸿沟到网络礼仪。《连线》对数字时代的思考也充满了哲学意味，关于知识产权，关于人们日益缩短的注意力，关于新媒体的未来。
1998年6月15日被Condé Nast收编后，《连线》却开始逐渐远离其惯有的宏大主题将重点更多地放在了互联网时代的商业上。推出“连线指数：推动了新经济的40家公司”。《连线》的改动，告别了以往在设计和编排上的混乱感，同时也意图用更多的商业报道把自己装扮得更成熟。
2001年安德森认为，惟一的出路就是：回归本源，回到罗塞托创办《连线》之初的那条路上去。安德森找到了路易斯·罗塞托，把他请回来当顾问，然后对杂志进行了大幅度的调整。从栏目到设计，杂志力求恢复最初的风格。同时，为了保持《连线》独特的视觉特色，明亮的色彩、浓重的前卫气息依旧是《连线》意图突出的气质，但却弃用了早年间常用的荧光效果，正文易与广告混淆的问题得到了解决。
花花绿绿的MTV风格的拼接版式也被改掉，用色更大胆，但也更专一，同时还显得更具亲和力，而非一派精英气。因此，杂志的读者群也要相应扩大，安德森要在一切看得到《滚石》的地方看到《连线》的身影。“我们要拥抱那些自认为不太会阅读科技杂志的读者。”安德森的成功改革再次印证了《连线》的旺盛生命力。
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