2017
中国/杭州
草莓音乐节
2017
CHINA/HANG ZHOU
STRAWBERRY
MUSIC
FESTIVAL
2017
2017年7月18日，杭州草莓音乐节，晴天，40摄氏度，59次捕捉，呈现文刚眼中的草莓音乐节。篇首，说点题外话。鉴于近期发生的盗图事件，我们希望各位能够给予摄影师充分的尊重，每一张街拍作品的背后承载的是一个摄影师的辛苦付出，以赚取流量与粉丝为目的，未经示意使用这些作品是对他人辛劳的轻易否定，街拍不易，望彼此尊重。
言归正传。
关于音乐节，
你了解多少？
根据《2010年中国音乐节发展研究报告》中所得出的结论，中国本土音乐节虽发展迅猛但仍旧存在着盈利能力较弱，内容同质，社会功能性偏差，票价偏高，市场运作不成熟等几大问题。经过几年的发展，中国本土音乐节的市场运作模式逐步成熟，但社会功能性偏差依旧是本土音乐节发展过程中存在的主要问题。
作为一种公共艺术行为，音乐节存在着很强的交互性。在这种交互性中，文化认同是维系”施“与”受“双方的基本媒介。中国本土音乐节的受众身上是否存在这种”文化认同“，这一点我们无从考证。但不可否认，在这群鱼龙混杂的受众之中，绝对有着”为酷而酷“的存在。当音乐节的娱乐性被任意放大，文化传递功能被忽视，加之商业的介入，本土音乐节很可能失去本质追求步入歧途。
20世纪60年代，”反战运动“席卷西方各国，当时的年轻人对现实世界充满了美好与期待。左翼运动令他们无助无望。此时，伍德斯托克音乐节顺势而起，以”和平，爱与音乐“的名义为这些向往美好世界的年轻人创造了一个关于理想世界的乌托邦。当音乐所传递的精神与时代结合，音乐节则成为了反映当下的一面镜子。时代印记，这才是音乐节存在的重要意义。
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